星声星语
您当前的位置:主页 > 星声星语 >

《吐槽大会》臧鸿飞一语道破乐坛鄙视链王力宏如何成为鄙视之王

发布日期:2021-11-11 01:46   来源:未知   阅读:

  《吐槽大会》应该是第一次详细的谈论音乐圈的事儿。王力宏,陶喆、王珮瑜、热狗、臧鸿飞、王菊等,单从这嘉宾阵容就看得出,这又是一期消停不了的节目。

  “我说过音乐圈有个鄙视链,说玩古典的看不起玩爵士的,玩爵士的看不起玩摇滚的,玩摇滚的看不起玩流行的,然后我们所有人都看不起玩说唱的。这就产生了一个疑问,如果一个人在鄙视链的下游呢?他怎么才能不被鄙视呢?我在王力宏身上找到了答案——就是全都玩,在这个鄙视链中,就形成了一个闭环”。

  按臧鸿飞的说法,王力宏真的就成为鄙视之王了吗?这是一句玩笑话,但这个玩笑也同样有迹可循,正所谓无风不起浪。音乐圈儿的鄙视链一直存在,只是大家嘴上不说,内心深处却在不停的diss着对方。

  半年前,网上流传着一个很火的视频《不同音乐类型眼里的对方》。形成这个鄙视链源于历史遗留的矛盾点。通俗讲就是,学院派的和野路子的互相看不上,前卫的和传统的互相看不上,小众的和大众的互相瞧不起。虽然歌手的热爱程度很重要,但我并不认为做摇滚的人真的不会做流行。

  这里面也有不少的外界影响,一种是人设标签自己都撕不下来。就好比汪峰有一大批的作品其实是流行音乐,但他一口咬定自己是摇滚歌手,自带批评精神和梦想疑问功能。

  第二种就比较复杂了,1986年,崔健在北京工体演唱的《一无所有》引发了社会轰动,依照李皖的说法,这首歌其实就是一个普通的西北风情歌,本身并没有什么深刻的社会意义,但是它产生了极其强烈的社会反应,变成了一个符号、一种象征、甚至是一个开端。这种社会反应想必也是崔健所始料未及的,所以这个国家的人民呐喊重任就落在了崔健身上。

  崔健曾经自己说:“人们都说我现在圆滑了,但其实我现在歌儿里的批评精神比30年前强多了”!这是源于外界的种种因素而导致的结果,音乐形式与歌手的生命相互依存,所以你突然转变风格整个世界都接受不了。

  鄙视链里的互相鄙视也不是纯粹的看不起,这里面还充斥着名气差距所带来的醋意,收入差距所带来的不公平感。

  很简单的例子,现如今你很难找出一首极为纯粹的歌曲,大都是混搭要么跨界。就好比曾经戏曲界一批大佬看不上李玉刚一样,这个矛盾点并不在于李玉刚“毁了”戏曲。而是在于他借着戏曲的噱头唱的流行歌火了,李玉刚的《新贵妃醉酒》其实算是流行乐,只是里面加有戏曲成分而带来了新颖的感觉。

  戏坛大佬们一边为看到戏曲的起死回生而感到高兴,一边又害怕传统文化变了味儿被过度消费。所以这自始至终都是矛盾的。

  而这其中还有一个特殊的存在,就是处在鄙视链最底层的“嘻哈”。我身边音乐圈儿的朋友都极其讨厌“嘻哈”这个词,用原话讲就是“嘻哈不起来,中国的就应该叫说唱”。

  与其说说唱不被业内认可,不如说说唱不被大众认可。十多年前,老一辈饭桌上常被吐槽的,被稀饭烫了嘴的周杰伦。实质上就是有代沟,乐坛的中坚力量大都是那个年代的人,而年轻人还没有鄙视他人的资格。说唱不似其他音乐形式,他在国内找不到根源,发展的过程也是断断续续,而且还算不上前卫。热狗到底是有多尴尬?

  而王力宏为什么能避开所有鄙视呢?其实,并不是因为形成了闭环。而是人格魅力大于了音乐魅力,我有个朋友在听了王力宏的《A.I爱》后说:“他的歌现在真不是我的菜,但我就是喜欢他这个人”!这样看来,臧鸿飞的鄙视论,真是满满的醋意呀……

Power by DedeCms